
1966 |
Francia, Suecia
Masculin féminin
Masculino, femenino / Masculino-femenino / Masculino femenino
Director: Jean-Luc Godard
Reparto: Chantal Goya, Jean-Pierre Léaud, Marlène Jobert, Michel Debord
Periodismo como tema: Lateral
IMDB: 7,5/10 |
Letterdbox: 3,8/5
G Berlín
Un romance entre jóvenes parisinos, mostrado a través de una serie de viñetas.
En su décimo largometraje, Jean-Luc Godard decide acelerar con su demolición de las estructuras clásicas del cine, con el objetivo de trazar un fresco acerca de la juventud francesa de mediados de los años 60. Una juventud que por momentos para tan cerca, tan lejos del Mayo del 68; tan hijos de Karl Marx como de la Coca Cola, como señala uno de los intertítulos del filme. Es una película de diarios y revistas leídos y comentados en voz alta; y de televisores siempre apagados, en la que sus personajes hablan con mayor o menor interés acerca del mundo que les rodea.
Este romance narrado a través de “quince hechos precisos”, tiene como protagonista a Paul (un notable Jean-Pierre Léaud), un joven de Marsella que acaba de terminar el servicio militar y está en búsqueda de trabajo. En un cruce tal vez fortuito en un bar, se enamora de Madeleine, joven fotógrafa de un periódico que aspira a triunfar como cantante (Chantal Goya) y consigue empleo como redactor en esa publicación. Pronto deja la redacción, por un trabajo mejor rentado como encuestador para una consultora. Ambas tareas le dan libertad a Godard para plantear entrevistas casi documentales, en las que las y los jóvenes se manifiestan -o se rehuyen a manifestarse- acerca de sus temores, sus indiferencias, el sueño revolucionario, Vietnam, la militancia sindical, las píldoras anticonceptivas y el DIU, James Bond o Sartre. “Danos un coche y una tele, pero líbranos de la libertad”, dice Madeleine. Más tarde, Paul expresa: “Filósofo es quien objeta la opinión pública”.
Entre los aportes técnicos, se destaca el trabajo sobre el sonido directo, en el que es difícil discriminar entre los diálogos de los personajes y el ruido ambiente; en otros casos, la banda sonora se detiene de golpe y la imagen prosigue en silencio. Se trata de mecanismos estéticos que Godard profundizará en sus siguientes películas.
Manuel Barrientos y Federico Poore