119
1969 |
Estados Unidos
Medium Cool
Perspectivas
Director: Haskell Wexler
Reparto: Marianna Hill, Peter Bonerz, Robert Forster, Verna Bloom
Periodismo como tema: Central
IMDB: 7,3/10 |
Letterdbox: 3,8/5
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Un periodista televisivo se involucra personalmente en los episodios violentos que irrumpen en la Convención Demócrata de 1968
Cruce entre ficción y documental que captura la efervescencia política y social de los Estados Unidos en la década del sesenta, además de condenar, de maneras más o menos obvias según el caso, el papel de los periodistas a la hora de transmitir o construir una realidad.
La primera escena muestra a nuestro protagonista, el movilero John Cassellis (Robert Forster), junto a su sonidista Gus (Peter Bonerz) capturando un accidente de tránsito que dejó a una mujer moribunda antes de llamar a la policía. Medio siglo después de Making a Living, aún quedan ecos del corto inaugural de Charles Chaplin. Las escenas siguientes son pinceladas de un momento y una era muy definidas (Chicago, 1968), una galería coral de personajes similar a la de Nashville, la obra maestra de Robert Altman, que nos van sumergiendo en una atmósfera muy particular hasta que de a poco aparece la parte más obvia (y sencilla) del guión: una historia de amor entre el protagonista y una humilde viuda de la zona de los Apalaches (Verna Bloom) y, en paralelo, el conflicto que el periodista mantiene con el canal que lo contrata, medio que le estaba pasando información al FBI. Hay una escena muy interesante en la que el cronista y su sonidista aparecen en el ghetto de Chicago para filmar una “historia de interés humano”, pero el intento fracasa luego de que ambos son violentamente interpelados por los afroamericanos a los que busca entrevistar.“
El resultado es una película de tremendo impacto visual, una especie de Guernica cinematográfico, la imagen viva de unos Estados Unidos que estallan en pequeños fragmentos de hostilidad, sospecha, miedo y violencia”, dijo Vincent Canby en el New York Times. Debut en la realización del director de fotografía Haskell Wexler.
La primera escena muestra a nuestro protagonista, el movilero John Cassellis (Robert Forster), junto a su sonidista Gus (Peter Bonerz) capturando un accidente de tránsito que dejó a una mujer moribunda antes de llamar a la policía. Medio siglo después de Making a Living, aún quedan ecos del corto inaugural de Charles Chaplin. Las escenas siguientes son pinceladas de un momento y una era muy definidas (Chicago, 1968), una galería coral de personajes similar a la de Nashville, la obra maestra de Robert Altman, que nos van sumergiendo en una atmósfera muy particular hasta que de a poco aparece la parte más obvia (y sencilla) del guión: una historia de amor entre el protagonista y una humilde viuda de la zona de los Apalaches (Verna Bloom) y, en paralelo, el conflicto que el periodista mantiene con el canal que lo contrata, medio que le estaba pasando información al FBI. Hay una escena muy interesante en la que el cronista y su sonidista aparecen en el ghetto de Chicago para filmar una “historia de interés humano”, pero el intento fracasa luego de que ambos son violentamente interpelados por los afroamericanos a los que busca entrevistar.“
El resultado es una película de tremendo impacto visual, una especie de Guernica cinematográfico, la imagen viva de unos Estados Unidos que estallan en pequeños fragmentos de hostilidad, sospecha, miedo y violencia”, dijo Vincent Canby en el New York Times. Debut en la realización del director de fotografía Haskell Wexler.
Manuel Barrientos y Federico Poore