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2014 | Alemania
Im Labyrinth des Schweigens
Giulio Ricciarelli
IMDB: 7,3/10 | Letterboxd: 3,4/5
Un fiscal (Alexander Fehling) y un periodista (André Szymanski) investigan a un maestro con un posible pasado en los campos de concentración de Auschwitz.
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2016 | Suiza
Im Nirgendwo
Katalin Gödrös
IMDB: 6,0/10 | Letterboxd: N/A/5
Una periodista cínica debe escribir un artículo sobre un africano al que encontraron congelado frente a una cabaña en la montaña. Aunque ella es reacia a hacerlo, la vida de este año la hechiza cada vez más.
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2014 | Bélgica
Image
Adil El Arbi Bilall Fallah
IMDB: 6,4/10 | Letterboxd: 2,9/5
Eva Hendrickx (Laura Verlinden) es una joven y ambiciosa periodista que trabaja en el equipo de Herman Verbeeck cubriendo una serie de disturbios en los suburbios de Bruselas. Un día conoce a Lahbib, un marroquí con un oscuro pasado...
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203 1987 | Chile
Imagen latente
Pablo Perelman
IMDB: 6,5/10 | Letterboxd: N/A/5
Pedro (Bastián Bodenhöffer) es un fotógrafo profesional, cuyo hermano forma parte de la lista de detenidos desaparecidos de la dictadura chilena. El peso de tal recuerdo lo lleva a buscar la verdad de su muerte mientras vaga por la ciudad.
En el mundo de la fotografía, una “imagen latente” se refiere a lo que se registró y aún no ha sido revelado; a aquello que está en tránsito entre ser una imagen invisible formada como resultado de disparar el obturador de la cámara y se convierte en visible mediante el revelado.
Ese término -a la vez técnico, a la vez poético- da tìtulo a esta película de Pablo Perelman, fundamental para el cine chileno de los años 80, y que tiene una trama autobiográfica: el caso real del hermano del propio director, Juan Carlos Perelman, militante del MIR, que fue secuestrado, torturado, asesinado y posteriormente desaparecido por la dictadura de Pinochet en 1975.
Pedro (Bastián Bodenhöffer) es un fotógrafo profesional, que se dedica en especial al rubro publicitario, tal vez porque la prensa gráfica tampoco garantiza la posibilidad de buscar la verdad. Al inicio de la película, se observa su trabajo manual, artesanal, en el cuarto de revelado. Pronto, comienzan a aparecer imágenes de movilizaciones y protestas políticas sucedidas en los tiempos de la Unidad Popular liderada por Salvador Allende. El protagonista repite las viejas proclamas de la izquierda (“El presente es lucha, el futuro es nuestro”) y concluye: “El presente es una mierda, y el futuro es el pasado visto en el espejo del presente”.
El miedo a la represión y el espejo de la figura mítica de su hermano paralizan a Pedro, cuya vida parece encallada y sin rumbo. El transcurrir de la pelìcula es una bùsqueda por conocer el paradero de su hermano, de entender la verdadera dimensiòn del terrorismo de Estado pinochetista y, al mismo tiempo, de encontrar una salida a su crisis, que es tan personal como colectiva. Y en esa bùsqueda aparece el verdadera caràcter periodìstico de la obra de Perelman, porque Pedro asume la funciòn del reportero detectivesco, que va juntando y sumando pistas: visita la sede de las agrupaciones de derechos humanos, bucea en los archivos familiares, se suma a acciones de la resistencia contra la dictadura (debe fotografiar el paso del jefe de la Dirección Nacional de Inteligencia, Manuel Contreras), entrevista a sobrevivientes de la tortura y el exterminio que estuvieron con su hermano, registra la fachada de Villa Grimaldi, uno de los campos de concentraciòn màs emblemàticos.
“Aquí, de fondo, está siempre el proceso químico de revelado fotográfico, el que formula la cuestión de una aparición material de una imagen, una huella vinculada al “esto ha sido” propio de la fotografía, que sin duda está vinculada a la metáfora central del título: una imagen latente que espera por aparecer ¿Acaso alguna metáfora más asertiva sobre el estado de deuda y presente incompleto de un país en la promesa de una democracia feliz y plena? Recordemos, es 1987”, señala el crítico e investigador chileno Ivàn Pinto.
Imagen latente tuvo un buen paso por los festivales internacionales. Obtuvo el premio especial del jurado en los festivales de Nantes y de Cine Latino de Nueva York; y el premio de la FIPRESCI en el Festival Internacional de Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana. Sin embargo, la censura dictatorial impidió el estreno en Chile, previsto en 1988, y recién pudo llegar a las salas con el regreso de la democracia, en 1990.Más información -
2003 | Estados UnidosReino UnidoEspaña
Imagining Argentina
Christopher Hampton
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 3,0/5
Narra la historia de Carlos Rueda (Antonio Banderas), un director de teatro de Buenos Aires, y su esposa Cecilia (Emma Thompson), una valiente periodista que es secuestrada por las fuerzas de seguridad.
En el contexto de la última dictadura que sufrió la Argentina, narra la historia del director de teatro Carlos Rueda (Antonio Banderas) y su esposa Cecilia (Emma Thompson), una valiente periodista que es secuestrada por las fuerzas de seguridad.
En la Ciudad de Buenos Aires, en 1976, Cecilia quiere publicar notas que denuncien la desaparición de un grupo de estudiantes que protestaban por el boleto estudiantil. Aunque está vinculado a los grupos culturales progresistas, su esposo tiene temor y le aconseja no hacerlo. Pero Cecilia asiste a una de las primeras manifestaciones de las Madres en la Plaza de Mayo y decide avanzar con su investigación. “¿Si ellas no tienen miedo, yo no debería decir la verdad?”, le responde a su esposo. Ella es una mujer comprometida, que quiso ser periodista “para responder preguntas difíciles”.
Al poco tiempo de la publicación del artículo, Cecilia es secuestrada por las fuerzas armadas y permanece en cautiverio en un centro clandestino de detención. Carlos comienza a buscarla y se vincula con familiares de otras personas desaparecidas que se reúnen en la Iglesia de la Santa Cruz.
En los contactos con los familiares de las víctimas, Carlos comienza a tener visiones acerca del paradero de cada una de ellas. A partir de allí, la trama ingresa en un desatinado cruce con el realismo mágico y recurre a distintos clichés y expresiones metafóricas de bajo vuelo.
La película integró la competencia oficial del Festival de Venecia y fue abucheada en las proyecciones. El director Christopher Hampton tuvo mayor éxito como guionista y obtuvo dos Oscar por las adaptaciones de Dangerous Liaisons (1989) y The Father (2021).Más información -
1992 | Canadá
Impolite
David Hauka
IMDB: 5,0/10 | Letterboxd: N/A/5
Un reportero (Robert Wisden) busca develar la verdad sobre la muerte de un financista.
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2023 | Estados Unidos
Impulse
Patrick Flaherty
IMDB: /10 | Letterboxd: /5
Una joven periodista (Dajana Gudic) conecta un par de muertes de alto perfil aparentemente aisladas y se ve arrastrada a una conspiración global que incluye a magnates de los medios, políticos y élites de Hollywood.
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1997 | Estados Unidos
In & Out
Frank Oz
IMDB: 6,4/10 | Letterboxd: 3,1/5
El profesor Howard Brackett (Kevin Kline) está a punto de casarse con la señorita Emily (Joan Cusack), pero las cosas se complican cuando un ex alumno suyo gana un Oscar y se lo dedica a "su antiguo profesor homosexual de literatura".
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2023 | Hong Kong
In Broad Daylight
Lawrence Kwan Chun Kan
IMDB: 7,7/10 | Letterboxd: 3,6/5
Haciéndose pasar por la nieta de un paciente de una residencia para ancianos, una periodista (Jennifer Yu) descubre una cultura de abusos y corrupción en la institución.
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1935 | Estados Unidos
In Caliente
Lloyd Bacon
IMDB: 6,0/10 | Letterboxd: 3,1/5
Larry MacArthur (Pat O'Brien), el editor de una revista, escribe una mala reseña de la bailarina Rita Gómez (Dolores del Río), pero pronto ambos se involucran románticamente.
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45 1967 | Estados Unidos
In Cold Blood
Richard Brooks
IMDB: 7,9/10 | Letterboxd: 4,0/5
Dos ex convictos asesinan a una familia tras un intento de robo. La policía intenta de reconstruir los detalles del crimen para intentar localizarlos.
Adaptación de una de las obras clásicas del periodismo de investigación a cargo de Truman Capote, narra los preparativos y la consumación de la masacre de una familia a manos de dos individuos; y luego el calvario que sufrirán los homicidas en el proceso de juzgamiento y ejecución. Aquí, Richard Brooks entrega otra de sus obras maestras, confirma su talento como adaptador de grandes piezas de la literatura universal y elabora uno de los mayores alegatos que dio el cine contra la pena de muerte.
Con estilo narrativo que combina elipsis y flashback, es la reconstrucción de la historia verdadera de los asesinatos de una familia de prósperos granjeros en Kansas. El relato avanza en paralelo, mostrando la vida de la familia y los avatares de quienes se convertirán en sus asesinos.
En las primeras dos partes de la película, el rol de la investigación recae sobre el inspector Alvin Dewey y el periodismo ocupa un lugar lateral; hasta que comienza a ganar peso sobre el final por medio de la figura de Jensen (Paul Stewart), un cronista del semanario Weekly, quien actúa como una suerte de alter ego de Capote, aunque más sobrio y distante, con una mirada cirúrgica sobre las razones profundas de la violencia como contracara del American Way of Life. Si en el libro de Capote el rol del periodista está elidido, aquí actúa como el lugar de la racionalidad y la información, brindando datos duros e información precisa acerca de la investigación policial y, especialmente, sobre el funcionamiento de la justicia y el sistema penitenciario.
Ya sobre el final, Jensen se muestra escéptico sobre el funcionamiento de la pena de muerte, observa que el caso sirvió para que los periódicos vendieran más ejemplares y señala: “Todo volverá a ocurrir, dentro de un mes o dentro de un año”. Para luego añadir: “Tenemos a cuatro inocentes, a dos culpables y seis asesinatos”.
Para sumar veracidad a su puesta, Brooks decidió utilizar varios escenarios en los que sucedieron realmente los hechos, incluida la casa de la familia Clutter y la sala del tribunal; y sumó al reparto a vecinos de Kansas. En la película también se destaca la notable fotografía en blanco y negro de Conrad Hall y la música de Quincy Jones. La historia de Truman Capote y su investigación para In Cold Blood volvería a ser tratada por el cine en Capote (2005) e Infamous (2006).Más información -
2006 | Estados Unidos
In Her Line of Fire
Brian Trenchard-Smith
IMDB: 3,6/10 | Letterboxd: 2,5/5
El avión que lleva al vicepresidente de los Estados Unidos (David Keith), la sargenta y guardaespaldas Lynn Delaney (Mariel Hemingway) y un grupo de periodistas incluyendo a Jill Bennett (Sharon Serrano) cae en el Pacífico Sur. Los sobrevivientes son atacados por una guerrilla local y un mercenario norteamericano.
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1996 | Estados Unidos
In Love and War
Richard Attenborough
IMDB: 5,9/10 | Letterboxd: 2,6/5
Narra la relación entre el joven corresponsal Ernest Hemingway (Chris O'Donnell) y la enfermera de la Cruz Roja (Sandra Bullock) que lo cuidó tras ser herido.
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2004 | Reino UnidoNueva Zelanda
In My Father’s Den
Brad McGann
IMDB: 7,4/10 | Letterboxd: 3,6/5
El regreso a casa de un desilusionado periodista de guerra se ve empañado cuando se ve implicado en la misteriosa desaparición de una adolescente.
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2009 | Reino Unido
In the Loop
Armando Iannucci
IMDB: 7,4/10 | Letterboxd: 3,8/5
El presidente de los Estados Unidos y el Primer Ministro británico deciden iniciar una guerra. Simon Foster, el Secretario de Estado Británico, respalda accidentalmente el conflicto bélico en horario de máxima audiencia en la televisión y se gana sin quererlo muchos amigos en Washington DC.
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1941 | Estados Unidos
In the Navy
Arthur Lubin
IMDB: 6,7/10 | Letterboxd: 3,2/5
Russ Raymond, el cantante número uno de Estados Unidos, desaparece y se alista en la Marina con otro nombre. Dorothy Roberts (Claire Dodd), periodista de una revista, se empeña en averiguar qué le ha pasado.
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1989 | ItaliaFrancia
In una notte di chiaro di luna
Lina Wertmüller
IMDB: 6,3/10 | Letterboxd: 3,3/5
Un reportero inescrupuloso (Rutger Hauer) finge tener SIDA para documentar las reacciones de aquellos que lo rodean.
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2008 | Reino Unido
Incendiary
Sharon Maguire
IMDB: 5,8/10 | Letterboxd: 2,5/5
La vida de una joven madre (Michelle Williams) se desmorona cuando su marido y su hijo pequeño mueren en un atentado terrorista durante un partido de fútbol. La culpa comienza a consumirla ya que cuando ocurrió la tragedia, ella estaba en los brazos de un periodista (Ewan McGregor).
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1981 | Canadá
Incubus
John Hough
IMDB: 5,5/10 | Letterboxd: 3,1/5
La editora de un periódico, Laura Kincaid (Kerrie Keane), investiga una serie de horribles ataques en un pequeño pueblo de Wisconsin.
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1970 | Italia
Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto
Elio Petri
IMDB: 8,1/10 | Letterboxd: 4,1/5
Un importante funcionario de la policía asesina a su amante, pero pone en evidencia pruebas contra sí mismo porque no soporta que se burle el orden establecido.
Rol parcial de la prensa en este clásico del cine político italiano de los setenta protagonizado por Gian Maria Volonté. Volonté interpreta a Il Dottore, un inspector de policía recientemente ascendido que mata a su amante y deja una serie de pistas contradictorias en la escena del crimen. Su propio departamento está a cargo de la investigación y en ese marco lo vemos llegar, como jefe del departamento de Homicidios, al departamento donde ocurrió todo. A la salida es abordado por un periodista amigo. “Toma nota: te encuentras en una escena llena de sexo y placer, es mórbida. Hay sangre por todos lados”, describe. El periodista toma nota, pregunta cómo era la piel de la mujer asesinada. “Aquí hay algo para tus lectores de izquierda: no se encontró ropa interior en el apartamento. Parece que ella no usaba ropa interior”, agrega el protagonista. “Ya tengo mi titular”, responde el cronista, complacido. “Hazme un favor. Enfócate en el marido”, desliza Il Dottore hacia el final, como para confundir a los investigadores sobre quién puede haber sido el culpable. Durante el resto del metraje, los hallazgos de las fuerzas del orden son cubiertos por los principales periódicos de la ciudad, y sus titulares en primera plana parecen ser seguidos minuciosamente por detectives y policías.
La película ganó el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes y el Premio al Mejor Film Extranjero en los Premios de la Academia, donde también estuvo nominado a Mejor Guión Original.Más información -
112 2006 | Estados Unidos
Infamous
Douglas Mac Grath
IMDB: 7,1/10 | Letterboxd: 3,2/5
El famoso escritor Truman Capote lee un reportaje sobre la matanza de una familia en una pequeña población de Arkansas. Intrigado, decide ir allí para averiguar qué influencia puede ejercer un crimen tan espantoso sobre las relaciones de los miembros de una pequeña población rural.
La siempre atrayente figura del autor de Breakfast at Tiffany's vuelve a ser el eje de una película. Al igual que en Capote (2005), aquí también se pone el foco en el proceso de escritura, entre 1959 y 1966, de In Cold Blood, la obra maestra de la non-fiction. Dirigida por Douglas McGrath, está basada en el libro Truman Capote: In Which Various Friends, Enemies, Acquaintances and Detractors Recall His Turbulent Career, escrito por el reconocido intelectual George Plimpton.
Aclamado por su obra, Truman Capote (gran actuación de Toby Jones) reina en la alta burguesía intelectual de la Nueva York de finales de los años 50. Entre cócteles y chismes sociales, observa un artículo en el periódico sobre el asesinato de una familia de granjeros en Holcomb, Kansas y se obsesiona con la historia hasta que decide viajar a ese pueblo junto a la amiga de su infancia Nelle Harper Lee, también reconocida escritora y ganadora del Pulitzer. Su idea original es describir cómo un crimen puede afectar una comunidad basada en la confianza entre sus habitantes. Afirma que va a usar las técnicas de la ficción para contar una historia real, quiere que su nuevo libro tenga el detallismo psicológico de una novela, que se convierta en una obra de arte como un “huevo de Fabergé”. Harper Lee lo cuestiona, le dice que eso no es periodismo, que el periodismo se dedica a “recrear” y no a “crear”. Pero Capote responde que quiere generar un “nuevo tipo de periodismo”.
El desparpajo y el egocentrismo del escritor chocan de lleno con el aire pueblerino de Holcomb. No logra que el fiscal acceda a sus pedidos, ni entrevistar a ninguno de los lugareños. Pero insiste, quiere quedarse en el pueblo hasta que se olviden que él está allí. Con persistencia, contactos a alta escala y capacidad de contar anécdotas personales con las grandes estrellas de Hollywood, Truman va logrando quebrar las resistencias iniciales y conseguir seducir a las fuentes. Cuando la historia parece agotarse, la detención de los dos culpables de los asesinatos reaviva el interés. Quiere “hondura emotiva” para que su libro no sea un policial más. Así que hace lo imposible por entrevistarlos en prisión y, por supuesto, lo consigue.
La relación entre Capote y uno de los asesinos, Perry Smith (notable trabajo de Daniel Craig antes de sumergirse en la saga de James Bond), se transforma en el hilo central de la segunda parte. En cada visita a la cárcel, el vínculo se vuelve torrentoso y ambiguo, ondulando entre las anécdotas de Capote con figuras de Hollywood o las revelaciones de Smith acerca de su pasado familiar y la desconfianza del entrevistado de ser traicionado por el escritor como ya lo hizo con su admirado Marlon Brando. De este modo, cuando descubre el verdadero título del libro de Capote, Smith se siente traicionado, pero el periodista explica que el “in cold blood” trata de dar cuenta del carácter cruento y sanguinario de la burocracia judicial norteamericana. La relación entre ambos se restablece y crece en confianza e intimidad, hasta avanzar al plano amoroso y sexual.
La película de McGrath utiliza la estructura de un falso documental, en la que distintas personalidades de nombres reales (interpretadas por actores) que conocieron al escritor hablan acerca de lo que significó para Capote el proceso de escritura de esta obra. Los testimonios coinciden sobre el vaciamiento que generó en el autor la ejecución de Smith y el proceso de escritura de In Cold Blood, ya que no pudo volver a escribir una gran obra. “Cada vez que escribía, moría un poco”, explica la Harper Lee encarnada con sutileza y elegancia por Sandra Bullock.
Pese a las críticas positivas, no tuvo buena recepción en las boleterías. De acuerdo al investigador Agustín Neifert, este filme ofrece “un tratamiento más radical, emocional, glamoroso, audaz y preciso de la historia” que su contemporáneo Capote (2005).
Un dato para fanáticos del cine sobre el periodismo. Cuando Capote lee por primera vez un artículo que informa acerca de los asesinatos de la familia Clutter, en la radio se escucha “Teacher's Pet”, interpretada por Doris Day, que fue la canción principal de la película homónima que narra la relación entre un cronista experimentado (Clark Gable) y una profesora de periodismo (la misma Day), que se estrenó en los cines en 1958, apenas unos meses antes de la masacre de Kansas.Más información -
1985 | Italia
Inferno in diretta
Ruggero Deodato
IMDB: 5,7/10 | Letterboxd: 3,0/5
Una reportera (Fran Hudson) y su camarógrafo (Leonard Mann) investigan un enfrentamiento en las selvas de Sudamérica entre los cárteles de la droga y el ejército caníbal del coronel Brian Horne (Richard Lynch), un seguidor de Jim Jones.
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1955 | Alemania Federal
Ingrid – Die Geschichte eines Fotomodells
Géza von Radványi
IMDB: 5,8/10 | Letterboxd: N/A/5
Ingrid, una chica joven e inexperta, es elegida "Miss Maniquí". El fotoperiodista Walter está feliz porque es su amigo; el periodista Robert, porque percibe una buena historia.
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1960 | Estados Unidos
Inherit the Wind
Stanley Kramer
IMDB: 8,1/10 | Letterboxd: 3,9/5
En la década de 1920, el profesor de Tennessee Bertram Cates (Dick York) es llevado a juicio por violar una ley estatal que prohíbe a los profesores de las escuelas públicas enseñar la teoría de la evolución. Atrayendo una intensa atención nacional en los medios de comunicación, el caso enfrentará a dos de los principales abogados del país.
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1990 | Estados Unidos
Initiation: Silent Night, Deadly Night 4
Brian Yuzna
IMDB: 4,0/10 | Letterboxd: 2,5/5
Una reportera (Neith Hunter) que investiga la extraña muerte de una mujer que saltó de un edificio en llamas se ve involucrada con un culto que la vuelve parte de sus sacrificios.
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2026 | Estados UnidosReino UnidoFrancia
Ink
Danny Boyle
IMDB: 6,9/10 | Letterboxd: 3,4/5
A finales de la década del sesenta, el magnate de los medios Rupert Murdoch adquiere el periódico The Sun y se propone cambiar su rumbo editorial y noticioso por completo. Junto al director Larry Lamb, Murdoch reinventa el periódico como un tabloide atrevido y provocador.
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1980 | Francia
Inspecteur la Bavure
Claude Zidi
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 3,3/5
Un detective recién salido de la academia recibe el encargo de escoltar a una reportera niña rica y mimada (Dominique Lavanant) que ha puesto en duda la virilidad de un mafioso.
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1968 | Reino Unido
Interlude
Kevin Billington
IMDB: 6,6/10 | Letterboxd: 3,2/5
Una joven periodista de Londres se enamora de un director de orquesta casado.
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1938 | Estados Unidos
International Crime
Charles Lamont
IMDB: 5,5/10 | Letterboxd: 2,8/5
El detective de un programa de radio desarrolla una disputa con el jefe de policía local. Del otro lado de la ciudad, un banquero internacional aparece asesinado.
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2007 | Estados UnidosCanadáHolanda
Interview
Steve Buscemi
IMDB: 6,8/10 | Letterboxd: 3,1/5
El corresponsal de guerra Pierre Peders (Steve Buscemi) se ve obligado a entrevistar a Katya (Sienna Miller), una actriz de telenovelas. Ofendido y humillado, Pierre se pone en contacto con Katya, convencido de que la entrevista será absurda e irrelevante, pero su encuentro con la mujer le deparará más de una sorpresa.
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2003 | Holanda
Interview
Theo Van Gogh
IMDB: 7,0/10 | Letterboxd: 3,4/5
Un periodista político recibe el encargo de entrevistar a la estrella holandesa Katja Schuurman el departamento de la actriz. Al principio no sabe qué preguntar, pero pronto afloran los secretos más oscuros de ambos.
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2002 | Estados Unidos
Interview with the Assassin
Neil Burger
IMDB: 6,5/10 | Letterboxd: 3,1/5
El camarógrafo de televisión desempleado Ron Kobelski (Dylan Haggerty) es abordado por su antiguo vecino Walter Ohlinger, quien afirma ser el misterioso "segundo pistolero" que disparó y mató al presidente Kennedy.
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1994 | Estados Unidos
Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles
Neil Jordan
IMDB: 7,6/10 | Letterboxd: 3,5/5
A finales del siglo XVIII, Lestat convierte en vampiro a Louis de Pointe, un hombre desolado por la pérdida de su esposa y de su pequeña hija. Doscientos años más tarde, a finales del siglo XX, en San Francisco, Louis decide contar su historia a un joven reportero.
Basada en la exitosa novela homónima de 1976 de Anne Rice, la película cuenta con un reparto lleno de estrellas -Tom Cruise, Brad Pitt, Christian Slater, Antonio Banderas, Kirsten Dunst y Stephen Rea-, bajo la dirección de Neil Jordan (Mona Lisa, The Crying Game, Michael Collins).
Considerada como una de las películas de vampiros más taquilleras de todos los tiempos, tiene como eje la entrevista que el reportero Daniel Molloy (Slater) realiza a un vampiro de casi 200 años. El relato de Louis de Pointe du Lac (Brad Pitt) va desde la Nueva Orleans de finales del siglo XVIII a la Europa del siglo XIX. En una habitación de hotel de San Francisco, Louis cuenta su historia a un joven periodista que usa una grabadora y cintas para guardar el relato sobre cómo su entrevistado llegó a convertirse en un ser inmortal.
El rol de periodista no solo contribuye para ir avanzando en el relato, sino también para ir “desmontando” ciertos mitos. Daniel Molloy parece ser utilizado por el vampiro como un lazo con el mundo exterior. Sobre el final, sin embargo, el periodista revela su ambición, que va más allá de una entrevista exclusiva.
Christian Slater reemplazó a River Phoenix, quien era la elección original para el papel y murió en 1993. El actor donó su salario a asociaciones benéficas que habían sido solventadas antes por Phoenix.Más información -
1987 | Italia
Intervista
Federico Fellini
IMDB: 7,0/10 | Letterboxd: 3,5/5
Federico Fellini acepta la petición de un equipo de televisión para ser entrevistado sobre su carrera, narrando recuerdos, sueños, realidades y fantasías.
Bello y nostálgico homenaje de Federico Fellini a esa fábrica de sueños llamada Cinecittá, que en 1987 llegaba a su cincuenta aniversario. En esa obra “menor” del cineasta italiano hay más ideas sobre las distintas formas de representación de la realidad, desde el cine al periodismo, que en una buena parte de la filmografía actual.
Fellini monta una mamushka tan simple como genial, en la que el periodismo interactúa en diversas capas. Por un lado, el hilo conductor de la película es una entrevista que la televisión japonesa realiza al director de Otto e mezzo en el inicio del rodaje de una supuesta adaptación que hará de América de Franz Kafka. Pero, al mismo tiempo, esa entrevista dispara sus recuerdos y así aparece un actor (Sergio Rubini) que hace de un joven Fellini, que llega a fines de los años treinta por primera vez a Cinecittá como un reportero que debe entrevistar a una diva. La tercera pared se rompe, y el propio Fellini le da órdenes al actor de cómo debe representarlo.
No hay límites entre la ficción y la realidad, es cine dentro del cine, representación y al mismo tiempo reflexión sobre esa representación. Los reporteros de la televisión japonesa entrevistan a Fellini, a sus asistentes, al director de fotografía, a los actores y, por supuesto, al actor que interpreta al joven Fellini periodista. El Fellini-director se muestra reticente, se escapa, dice que no recuerda sus comienzos, pero la película deriva en la representación de esos recuerdos. Así, rueda una escena en la que el Fellini-periodista arriba por primera vez a Cinecittá, por medio de un tren que salta tiempos y distancias y de un momento a otro pasa desde el Lejano Oeste de Estados Unidos con indígenas apostados en lo alto de un acantilado hasta una manada de elefantes salvajes frente a la costa de Etiopía. Arriba del vagón, todos le preguntan al actor que representa a Fellini si es actor. Él responde que no, que será un periodista. Un asistente de Fellini, de militancia comunista, que debió interpretar a un fascista porque el actor que debía venir de Nápoles no llegó, le dice: “Bravo, es una profesión de gran responsabilidad”.
El joven Fellini-periodista cae fascinado con rapidez ante la magia de Cinecittá. Sus ojos están maravillados y se acerca a una cámara y mira a través de ella, anticipando el pasaje del periodismo a la dirección cinematográfica que hizo el propio realizador pocos años después. Y Fellini-director representa al Fellini periodista que no tiene ninguna distancia crítica con respecto al mundo mágico del séptimo arte. Cuando debe entrevistar a la diva, ella le dice que no le gustan las entrevistas, pero que debe ayudar a los principiantes. Y él le reconoce que se siente muy incómodo en su rol de entrevistador. Luego de verla cómo terminaba de ducharse, sus preguntas son condescendientes.
El truco de Fellini se completa con la aparición de Marcello Mastroianni, que está haciendo una publicidad como una suerte de Mandrake. El Fellini periodista (Rubini), el Fellini director (el propio Fellini) y Mastroianni se suben a un auto. Atrás los sigue el equipo de la televisión japonesa. El Fellini director da la orden de frenar en el domicilio de Anita Ekberg. Los dos autos ingresan a la casa de campo de la actriz y disfrutan de una fiesta. En un juego de sombras chinescas, Mastroianni y Ekberg recrean una escena de La Dolce Vita. De golpe, todos -incluyendo a Mastroianni, Ekberg, el equipo de la televisión japonesa y el actor que interpreta al joven Fellini periodista- están viendo La Dolce Vita en una pantalla en la casa de la actriz sueca. Mastroianni con su traje de Mandrake y Ekberg envuelta en una túnica miran en esa pantalla al Mastroianni que interpretaba a un joven periodista -alter ego de Fellini- que, en aquella película de los años cincuenta, miraba embelesado a una diva del cine encarnada por Ekberg que se bañaba en la Fontana di Trevi. El cine como un arte de magia, capaz de saltar tiempos y distancias, capaz de saltar de la fantasía a la autobiografía en un segundo.
Se llevó el Premio 40° Aniversario en el Festival de Cannes de 1987 y el Premio de Oro del Festival de Moscú.Más información -
1999 | Estados Unidos
Intimate Betrayal
Dianah Wynter
IMDB: 6,1/10 | Letterboxd: N/A/5
Cuando su hermano aparece muerto, una joven periodista se dispone a encontrar a su asesino. Ella es consolada por su jefe, un rico magnate de la informática, hasta que su investigación comienza apuntar hacia él.
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1992 | Estados Unidos
Invader
Philip J. Cook
IMDB: 4,0/10 | Letterboxd: 3,0/5
Un fotoperiodista (Hans Bachmann) investiga una serie de eventos sobrenaturales en una base aérea en Washington.
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1952 | Estados Unidos
Invasion, U.S.A.
Alfred E. Green
IMDB: 3,4/10 | Letterboxd: 1,9/5
El periodista televisivo Vince Potter (Gerald Mohr) llega a un bar y comienza a entrevistar a la clientela para una nota sobre los preparativos para la guerra. Mientras tanto, la televisión informa que soldados enemigos desembarcaron en Alaska, dando inicio a una invasión.
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1966 | Italia
Io, io, io…. e gli altri
Alessandro Blasetti
IMDB: 6,6/10 | Letterboxd: 3,3/5
Sandro, un conocido periodista, está realizando una encuesta sobre el egoísmo del ser humano. Poco a poco, comienza a identificarse con las personas que conoce y su acusación contra la humanidad se convierte en una acusación contra sí mismo.
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1994 | Estados Unidos
Iron Will
Charles Haid
IMDB: 6,6/10 | Letterboxd: 3,2/5
Cuando muere su padre Will Stoneman (Mackenzie Astin) se queda solo para cuidar de su madre y de sus tierras. Para juntar fondos, decide anotarse en una carrera de trineos, mientras el periodista Harry Kingsley (Kevin Spacey) sigue de cerca su progreso.
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1987 | India
Irupatham Noottandu
K. Madhu
IMDB: 7,7/10 | Letterboxd: 3,5/5
El hijo de un jefe político de Kerala dirige una gran operación de contrabando de oro. Aswathy Varma (Ambika), periodista del Sunday Mirror, investiga.
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1932 | Estados Unidos
Is My Face Red?
William A. Seiter
IMDB: 6,1/10 | Letterboxd: 3,0/5
Un antipático reportero de chismes arriesga su vida para conseguir una historia.
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1926 | Estados Unidos
Is That Nice?
Del Andrews
IMDB: 5,2/10 | Letterboxd: N/A/5
Ralph Tanner, un reportero novato del Morning Standard, escribe una historia difamatoria sobre John Gorman, un importante dirigente. Los editores están muy satisfechos con la historia hasta que se enteran de que Tanner no tiene pruebas que respalden sus afirmaciones.
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2013 | República Checa
Isabel
Lukás Melník Marcel Skrkon
IMDB: 3,8/10 | Letterboxd: N/A/5
En busca de una buena historia, la periodista Isabel (Petra Lorencova) comienza a seguir a un hombre misterioso. Sin embargo, su ingenuidad (o su valentía) la colocan en una situación peligrosa.
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1991 | AustraliaFrancia
Isabelle Eberhardt
Ian Pringle
IMDB: 5,8/10 | Letterboxd: N/A/5
Narra la historia de una joven periodista (Mathilda May) que se ve envuelta en la política del norte de África a fines del siglo XX.
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1981 | Unión Soviética
Ispanskiy variant
Eriks Lacis
IMDB: 6,1/10 | Letterboxd: N/A/5
Guerra Civil Española. Un periodista antifascista letón que trabaja para la inteligencia soviética se infiltra en los más altos círculos de la inteligencia alemana para obtener datos datos técnicos de los "Messerschmitt".
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1927 | Estados Unidos
It
Clarence G. Badger
IMDB: 7,2/10 | Letterboxd: 3,4/5
Una vendedora se propone conquistar al apuesto jefe de los grandes almacenes donde trabaja.
La joven vendedora Betty Lou (Clara Bow, en el papel que la volvería famosa) se enamora de Cyrus T. Waltham (Antonio Moreno), el dueño de la tienda departamental para la cual trabaja. El incipiente romance va sobre ruedas hasta que el News Dispatch la confunde con una madre soltera. El periodista en cuestión es nada menos que Gary Cooper, que escucha un escándalo en el vecindario ("Get that story!", le ordena su editor) y toma notas mientras la protagonista enfrenta a dos trabajadoras sociales. La próxima escena nos muestra el resultado de la cobertura: "GIRL MOTHER BATTLES BITTERLY FOR BABE" es el título sensacionalista de la publicación. Ese es todo el ángulo periodístico de esta superlativa comedia muda dirigida por Clarence G. Badger con ayuda del gran Josef von Sternberg, que dirigió varias escenas cuando Badger cayó enfermo.Más información -
1937 | Estados Unidos
It Can’t Last Forever
Hamilton MacFadden
IMDB: 5,2/10 | Letterboxd: N/A/5
El agente teatral Russ Matthew y la columinsta Carol Wilson terminan involucrados con un grupo de gángsters.
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29 1934 | Estados Unidos
It Happened One Night
Frank Capra
IMDB: 8,1/10 | Letterboxd: 4,1/5
Una joven heredera decide escapar de las imposiciones de su padre y huye en autobús de Miami a Nueva York. Allí se encuentra un periodista que acaba de ser despedido y se enamorarán pese a sus intereses contrapuestos.
La joven y millonaria heredera Ellie Andrews (Claudette Colbert) decide escapar de las imposiciones de su padre (que se opone a un noviazgo con un excéntrico aviador) y huye en autobús de Miami a Nueva York. En el colectivo, se encuentra con Peter Warne (Clark Gable), un periodista que acaba de ser echado del New York Mail. Pese a los intereses y las clases contrapuestos, se van enamorando y sorteando diversos obstáculos y malentendidos.
Considerada uno de los grandes clásicos de la comedia americana, es también una de las primeras obras maestras de Frank Capra y, al mismo tiempo, una de las últimas películas de comedia románticas creadas antes de que se impusiera el Código Hays. Comedia chispeante, de diálogos punzantes y gran ritmo, sigue intacta como gema de modernidad. La representación de los periodistas es diversa y compleja. Los cronistas se mueven en manada, siguiendo a Andrews. Es Warne el que sale de la norma y obtiene la información de primera mano. En las primeras escenas, se observa a periodistas vestidos de traje, sobretodo y sombrero. Warne está borracho, pero es “el rey” para sus colegas, que sin embargo lo suben a un autobús para que regrese desde Miami a Nueva York, luego de ser despedido por su editor. O, ahora, ex editor. Ya en el autobús, revolea la pila de diarios para poder ocupar un asiento. Evidentemente alcoholizado, pelea con el chofer: “Una vez me senté arriba de los diarios con mis pantalones blancos. Nadie compró los periódicos ese día. Todos me siguieron por toda la ciudad leyendo el diario en mis pantalones”. Para Warne, periodista proletario, el autobús es el medio natural. En cambio, para Andrews el bus es una posibilidad de escapar, de utilizar el medio en el que no la buscarán, porque no corresponde a su clase social. Cuando Warne descubre quién es verdaderamente su compañera de bus, ella le ofrece dinero, pensando en que él va a denunciarla. Warne envía un telegrama a cobrar con la primicia y luego vende la primicia por mil dólares. En realidad, es el dinero que necesita para poder acercarse a Andrews y proponerle matrimonio. Es un tirado, que durante toda la película cuenta monedas antes de hacer cualquier tipo de gasto. El padre de Andrews, en cambio, se mueve en yates y aviones privados. Pide que se publique en los diarios una recompensa de diez mil dólares para quien ofrezca información sobre el paradero de su hija. También hace un acuerdo con Westley, el pretendiente de su hija, para que anuncie a los reporteros que acordaron el matrimonio.
Andrews es una celebridad, no por pertenecer al mundo del espectáculo o realizar alguna tarea de interés público, sino simplemente por ser parte de la aristocracia. Por eso, cuando está por concretarse su matrimonio con el excéntrico aviador, los periodistas y camarógrafos cubren la boda. Warne, proletario, es un hombre de principios y no acepta el dinero del padre de Andrews de la recompensa por haber encontrado a su hija; solo quiere que le paguen los gastos por el cuidado.
Periodista fisgón, encuentra también los límites de meterse en la intimidad ajena. Cuando finalmente Andrews deja al aviador en el altar y concreta su casamiento con el periodista, Capra les brinda ese resguardo y no se muestran (por primera vez en toda la película) titulares que den cuenta de la boda. Solo trompetas íntimas anuncian la caída de Jericó. La boda también es una unión posible entre clases sociales distintas. Y el trabajo (periodístico) es un modo de acceso a esa aristocracia que, sin embargo, no se ansía sin escrúpulos.
Después de un comienzo mediocre, It Happened One Night se convirtió en un gran éxito de público, transformándose en la película más taquillera realizada por Columbia hasta ese momento. Fue la primera película en ganar los cinco premios Oscar más importantes, logro que solo ha sido repetido en dos ocasiones más: en 1975 con One Flew Over the Cuckoo’s Nest y en 1991 con The Silence of the Lambs. El American Film Institute siempre la consideró entre las 100 mejores películas de la historia, y una de las diez grandes comedias románticas de todos los tiempos.Más información
IMDB: 7,3/10 | Letterboxd: 3,4/5
