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1987 |
Three O’Clock High
Phil Joanou
IMDB: 7,1/10 | Letterboxd: 3,5/5
El nerd Jerry Mitchell (Casey Siemaszko) recibe de encargo escribir una nota para el periódico escolar, pero su día cambia cuando choca accidentalmente a Buddy Revell, quien lo reta a pelear a la salida del colegio.
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1950 | Estados Unidos
Three Secrets
Robert Wise
IMDB: 7,0/10 | Letterboxd: 3,3/5
Tres mujeres creen ser la madre biológica de un niño accidentado. Una de ellas es periodista.
Después de lucirse como montajista de Citizen Kane y mucho antes de lograr una catarata de Oscars con West Side Story y The Sound of Music, el polifacético Robert Wise rodó este melodrama en la que logró reunir a tres grandes actrices: Patricia Neal, Eleanor Parker y Ruth Roman.
Un niño de cinco años es el único sobreviviente de un accidente aéreo, en el que mueren sus padres. Está atrapado en las montañas de California. Mientras se organiza el operativo de rescate, la prensa husmea en busca de aspectos sensacionalistas y revela que el pequeño, en realidad, es adoptado.
Tres mujeres se acercan a la cima de la montaña: creen que pueden ser la madre biológica del niño. Las tres sufrieron desengaños y se vieron obligadas a -o decidieron- entregarlo en adopción. Una de ellas es Phyllis Horn (Neal), una periodista que obtuvo gran prestigio por la cobertura de la Guerra y tuvo que renunciar a su matrimonio para poder llevar adelante su carrera. Su esposo era un periodista deportivo que la quería ama de casa.
Horn es tan brillante como fría y despiadada en el ejercicio de su profesión. Como dice uno de sus colegas, “un periodista deja sus emociones en casa cuando sale a hacer su trabajo”. Sin embargo, el vínculo con las otras dos mujeres la llevan a replantearse sus actitudes y adoptar un nuevo camino.
La radio tiene un rol central en la película, actuando como una voz en on que acentúa los aspectos dramáticos del rescate. El esposo de Parker le pregunta si se enteró de la noticia del niño sobreviviente. Ante la negativa, le dice: “Una buena ama de casa americana ama primero a la radio; y luego a su esposo”.
Si la trama se resiente por los extensos flashbacks que dan cuenta de la historia de cada una de las tres mujeres, sale a flote por las estupendas actuaciones de sus tres protagonistas.Más información -
2014 | Kosovo
Three Windows and a Hanging
Isa Qosja
IMDB: 7,3/10 | Letterboxd: 3,5/5
En un pueblo de Kosovo, un año después de la guerra, la maestra de escuela Lushe le concede una entrevista a un periodista y le cuenta que ella y otras tres mujeres fueron violadas por las fuerzas serbias. Cuando la noticia se publica, los hombres del pueblo empiezan a sospechar de sus esposas.
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1929 | Estados Unidos
Thru Different Eyes
John G. Blystone
IMDB: 6,1/10 | Letterboxd: N/A/5
Harvey Manning es juzgado por el asesinato de su mejor amigo. Los abogados de ambas partes ofrecen diferentes versiones del carácter de Manning y su esposa, y de los acontecimientos que precedieron al crimen.
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1942 | Reino Unido
Thunder Rock
Roy Boulting
IMDB: 6,6/10 | Letterboxd: 3,2/5
El cínico periodista David Charleston (Michael Redgrave) abandona el oficio y consigue trabajo en un faro, donde es atormentado por visiones de personas que se han ahogado.
David Charleston (Michael Redgrave) alguna vez fue un periodista de renombre. Ahora vive solo como guardián del faro de Thunder Rock en el lago Michigan, no cobra sus cheques y no tiene más contacto con el exterior que la visita mensual del inspector. Cuando está solo, imagina conversaciones con los pasajeros muertos de un barco hundido del siglo XIX. En una de estas conversaciones, recuerda sus propios esfuerzos en la década del treinta por convencer a sus editores (y al público) de los peligros del fascismo, algo que hermana a su personaje con el Jean Matrac de Passage to Marseille (1944), donde el periodista interpretado por Humphrey Bogart advertía, sin éxito, sobre el ascenso el nazismo en el Viejo Continente. La película propone una entrada original a las películas aliadas de la época, y tiene algunos buenos logros en términos de cinematografía hacia el comienzo, pero los flashbacks que muestran el martirio por el que pasaron los inmigrantes europeos que buscaban hacerse a la América se vuelven interminables. Las calculadas intervenciones de estos personajes secundarios, además, revelan los orígenes teatrales del film.Más información -
2013 | AlgeriaFranciaLíbanoCatar
Thwara Zanj
Tariq Teguia
IMDB: 5,9/10 | Letterboxd: N/A/5
Ibn Battuta (Fethi Ghares) trabaja como periodista en un diario argelino. Tras cubrir los enfrentamientos entre comunidades en el sur de Argelia, se dirige a Beirut...
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1988 | Italia
Ti presento un’amica
Francesco Massaro
IMDB: 5,9/10 | Letterboxd: N/A/5
Brunetta (Kate Capshaw) es la bella encargada de relaciones públicas de una gran casa de moda. Tiene una aventura con Lionello (Michele Placido), un médico casado. Nagra (Giuliana de Sio), una joven y decidida cronista radiofónica quiere entrevistarlo a toda costa: fracasa y entonces, descorazonada, acepta ir a cenar con Claudio (Luca Barbareschi), un periodista de televisión.
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1988 | Hong Kong
Tie jia wu di Ma Li Ya
David Chung Hark Tsui
IMDB: 6,0/10 | Letterboxd: 3,3/5
El reportero T.Q. Zhuang (Tony Leung Chiu-Wai) se enamora de la robot María en medio de una batalla entre bandas criminales y fuerzas de seguridad.
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1996 | Finlandia
Tie naisen sydämeen
Pekka Parikka
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: N/A/5
Pentti Anttila es un periodista que termina por accidente en un manicomio. Allí se encontrará con una mujer que afirma que la mantienen allí por la fuerza. El cronista comenzará a investigar el caso y terminará en un pequeño pueblo, envuelto en un conflicto con la mafia local.
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1938 | Estados Unidos
Time Out for Murder
H. Bruce Humberstone
IMDB: 5,8/10 | Letterboxd: N/A/5
Un bancario es acusado de asesinar a una mujer. Los integrantes de un periódico investigan el caso y el rol de un gángster en el crimen.
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2000 | Hong Kong
Tin yau ngan
Derek Chiu
IMDB: 6,7/10 | Letterboxd: N/A/5
Michael es un policía que persigue a un asesino serial mientras el reportero Hak convierte estos crimenes en material de ficción. Al poco tiempo, el asesino comienza a utilizar la ficción para alimentar sus propios planes.
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1990 | Francia
Tinikling ou ‘La madonne et le dragon’
Samuel Fuller
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: N/A/5
Dos fotoperiodistas, un hombre y una mujer, cubren las elecciones en Filipinas que podrían llegar a ponerle fin al régimen de Ferdinand Marcos.
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88 2000 | EspañaPerú
Tinta roja
Francisco J. Lombardi
IMDB: 7,1/10 | Letterboxd: 3,6/5
Un joven aspirante a escritor consigue trabajo como pasante en el periódico sensacionalista El Clamor.
El director peruano Francisco Lombardi entrega uno de los filmes más importantes sobre el oficio del periodismo rodados en América latina.
Basada en la novela homónima del chileno Alberto Fuguet, narra la historia de un joven estudiante de periodismo que, para graduarse, debe trabajar como pasante en el diario limeño Clamor, caracterizado por su sensacionalismo. Más que triunfar en el mundo de la prensa, Alfonso quiere ser escritor y, pese a sus deseos de tener un paso amable por la sección de cultura y espectáculos, recae en Policiales. Allí conoce a su jefe de sección, el duro y experimentado Faundez (notable actuación de Gianfranco Brero), quien lo apoda “Varguitas” por sus pretensiones literarias (en referencia a Mario Vargas Llosa) y trata de iniciarlo en el oficio. “Yo no estudié ni mierda y sé más que toda su generación junta. El periodismo, como la prostitución, se aprende en la calle. La Universidad acabó con los periodistas”, le dispara. Alfonso viste de traje y no toma alcohol ni fuma; y Faundez también se encarga de romper con esa pulcritud de niño bien.
Junto a un fotógrafo tan parco como adicto a todas las imágenes cruentas que pueda capturar con su cámara, Faundez y Alfonso salen a la calle en busca de “cadáveres calentitos” en una furgoneta conducida por “Van Gogh”, un querible personaje que ametralla con citas literarias a modo de consejos para quien los necesite. Alfonso vomita cuando ve al primer muerto y duda en hablar con la viuda. Faundez lo apuntala y le enseña a escribir crónica roja. “Esto es literatura, quiero una historia. Que se vayan a la concha de su madre todos tus profesores mediocres. Quiero que el lector se identifique, piense que le podría haber ocurrido a él. Hay que imaginarse, ponerse en situación, darle vida y color. Cuantos más adjetivos, mejor”, le impone.
En esta historia de iniciación y ascenso, Alfonso comienza a admirar a su jefe y parece disfrutar de las noticias que cubre, de su aspecto macabro y truculento. “En Policiales se cubre la vida social de los pobres, se hacen famosos por un día, los tratamos como estrellas”, le dice Van Gogh. Así, el pasante llega a firmar por primera vez una nota, como premio de Faundez a su nuevo estilo narrativo. Al igual que en El mismo amor, la misma lluvia hay una suerte de enfrentamiento entre el periodismo de vieja escuela -sensacionalista, duro y cínico, mal pago, de arreglos “leves” con la policía y algunos comerciantes, pero con “códigos”- y el nuevo periodismo representado por “Varguitas”, que no quiere compartir sus primicias y no duda en mandar al frente a un familiar implicado en un acto de corrupción o violar la intimidad del propio Faundez.
Aquí, sin embargo, hay margen para la redención del personaje, quien pese a completar el círculo, convirtiéndose en jefe de la sección y recibiendo un nuevo pasante mientras fuma un cigarrillo, decide renunciar y dedicarse a la literatura.Más información -
1971 | Grecia
Tis zileias ta kamomata
Orestis Laskos
IMDB: 5,6/10 | Letterboxd: N/A/5
Un matrimonio formado por un atareado reportero (Labros Konstadaras) y una joven columnista (Maro Kodou) se separa tras una noche de juerga.
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2021 | MaltaEstados UnidosCanadá
To Catch a Spy
Jeff Beesley
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 3,0/5
El Hotel Optima en Malta celebra su reapertura y Chloe y su equipo de la revista Destination Traveler se dirigen a cubrir el evento. Es allí que son testigos de una misteriosa muerte.
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52 1995 | Estados Unidos
To Die For
Gus Van Sant
IMDB: 6,8/10 | Letterboxd: 3,5/5
La reportera del clima en un canal de noticias local (Nicole Kidman) sueña con ser una gran presentadora de noticias pese a la reticencia de su marido. Para conseguir lo que quiere, trama un peligroso plan.
Si bien se preanunciaba en películas de los años ‘50 como A Face in the Crowd, el acceso a los medios se consolidó cada vez más como un mecanismo de éxito económico y ascenso social a partir de la década de 1990. Y la avasallante Suzanne Stone (Nicole Kidman), de To Die For, tal vez sea el personaje que expresó de manera más extrema el ansia por convertirse en estrella de la televisión.
El director Gus Van Sant elige la estructura del falso documental para narrar la historia de una joven que busca integrar el circuito mediático y obtiene una oportunidad como reportera meteorológica de un pequeño canal de cable de Little Hope, en New Hampshire. “Para qué hacer algo útil si no hay nadie que está mirando”, repite como slogan el personaje de Kidman.
La obsesión por su imagen es el rasgo más característico de Stone: se cuida en su dieta, no toma sol y se niega a tener hijos porque cree que perjudica su carrera profesional. En una charla, sostiene que el ex – premier soviético Mijail Gorbachov seguiría en el poder “si hubiese hecho lo que le recomendaron y se sacaba esa cosa púrpura de la frente”. Stone es casi una caricatura de un pensamiento arraigado en el imaginario social contemporáneo: la imagen es todo y el éxito personal es cuestión de autoestima. No es extraño, entonces, que a su esposo (Matt Dillon) le regale un cassette de autoayuda titulado, de forma un tanto obvia, “Tu puedes ser el elegido”.
En el viaje de bodas, Stone insiste en ir a Miami, porque allí hay una convención de gente “cercana a la televisión” y la reportera quiere hacer “contactos”. Un expositor explica: “La televisión une a la comunidad mundial. Es el reportero televisivo quien sirve como mensajero trayendo el mundo a nuestros hogares y nuestros hogares al mundo”. Ese es el rol que ella quiere alcanzar, aunque para llegar a la televisión, “hay que hacer cosas que la gente común no haría”, como señala el expositor en una cena.
Pero Stone no duda en hacer todo lo que sea necesario para tener el “privilegio” de la pertenencia. “En EE.UU. no eres nadie salvo que estés en la televisión. Ahí aprendemos quiénes somos realmente. Porque de qué sirve hacer algo útil si nadie te mira. Y si te miran, eso te hace una persona mejor”, afirma. Y hasta convence a un grupo de adolescentes para que asesine a su esposo porque había pedido que deje la televisión y la ayude en su bar. Tras el crimen, la reportera graba un testimonio, que articula todo el documental, para venderlo a alguna cadena o hacer una película. Mientras tanto, los padres de ambas familias -la de Stone y la de su esposo asesinado- participan de un talk show en el que se ven obligados, y aceptan verse obligados, a revelar las intimidades de la joven pareja. El guión de Buck Henry está basado en una novela de Joyce Maynard.Más información -
1984 | México
To Kill a Stranger
Juan López Moctezuma
IMDB: 5,3/10 | Letterboxd: 3,2/5
La esposa de un reportero de televisión, de visita en una dictadura latinoamericana, lleva a su casa a un coronel del ejército tras un accidente de coche pero termina matándolo en legítima defensa. A pesar de los esfuerzos de su marido, la policía empieza a sospechar de ella.
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1991 | FranciaGreciaSuizaItalia
To meteoro vima tou pelargou
Theodoros Angelopoulos
IMDB: 7,5/10 | Letterboxd: 4,0/5
El periodista Aléxandros (Gregory Karr) viaja a un área del norte de Grecia en la frontera con Albania donde se concentran refugiados que esperan un permiso que les permita abandonar ese lugar. El periodista llega con un equipo de televisión y en un momento dado, cree reconocer a un político griego (Marcello Mastroianni) desaparecido en misteriosas circunstancias.
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1950 | Estados Unidos
To Please a Lady
Clarence Brown
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 3,0/5
Un ex héroe de guerra y corredor de autos mantiene una relación de amor/odio con una reportera combativa que culpa a sus imprudentes tácticas de una muerte accidental.
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1989 | Grecia
To teleftaio stoihima
Kostas Zirinis
IMDB: 5,0/10 | Letterboxd: N/A/5
El periodista Orestis (Daniel Olbrychski), un antiguo militante de izquierda, es acusado del asesinato de dos miembros de su organización. Perturbado emocionalmente, acepta el crimen que se le imputa.
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2016 | Alemania
Tödliche Geheimnisse
Sherry Hormann
IMDB: 6,1/10 | Letterboxd: 3,3/5
La periodista Rommy Kirchhoff (Nina Kunzendorf) quiere entrevistar a un informante, Paul Holthaus (Oliver Masucci), lobista de una empresa agrícola. Pero apenas comienza la entrevista, Rommy se siente mareada y cuando despierta no hay rastro del informante.
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1997 | EspañaPortugalColombiaCuba
Todo está oscuro
Ana Díez
IMDB: 5,7/10 | Letterboxd: N/A/5
Marta debe viajar a Colombia para hacerse cargo del cadáver de su hermano Juan, periodista asesinado en ese país. Una vez allí se ve envuelta en una misteriosa trama.
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1937 | Alemania
Togger
Jürgen von Alten
IMDB: 5,4/10 | Letterboxd: N/A/5
Togger (Paul Hartmann ) es el redactor en jefe del diario Neue Tag y el único que puede hacerle frente al grupo empresario Reuler.
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2021 | Canadá
Toilet Zombie Baby Strikes Back
Jamie Robert MacDougall
IMDB: 4,4/10 | Letterboxd: N/A/5
Una reportera recibe el encargo de investigar una serie de misteriosos asesinatos y descubre que están siendo cometidos por un bebé zombie.
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1933 | Japón
Tôkyô no onna
Yasujirô Ozu
IMDB: 7,0/10 | Letterboxd: 3,5/5
Ryoichi y Chikako, hermano y hermana, viven juntos. Chikako trabaja durante el día y, por la noche, se prostituye para financiar la matrícula universitaria de su hermano.
Una de las últimas obras silentes de Yasujiro Ozu, es también una de sus primeras obras maestras, en la que se permite ver la consolidación de su estilo visual riguroso y único. Aquí se narra la historia de dos grupos de hermanos de las clases trabajadoras de Tokio. Chikako (Yoshiko Okada) comparte un modesto apartamento con su hermano Ryoichi (Ureo Egawa). Todos los días trabaja como mecanógrafa en una oficina y por las noches dice que realiza traducciones para un profesor universitario. Su único objetivo es que Ryoichi pueda dedicarse por completo a sus estudios y así lograr ascender en la pirámide social.
La policía realiza una inspección a la oficina de Chikako, aunque su jefe elogia su capacidad de trabajo. Uno de los oficiales es el hermano Harue (Kinuyo Tanaka), la novia de Ryoichi, y le cuenta que se está difundiendo el rumor acerca de que Chikako trabajaría de noche en un cabaret. Con buenas intenciones, Harue va a advertirle a Ryoichi sobre el chisme que circula en el barrio. El estudiante se muestra indignado y avergonzado por el comportamiento de su hermana y la tragedia estalla.
Sobre el final, tres reporteros aparecen como aves carroñeras en el hogar de Chikako, intentando encontrar aspectos sensacionalistas que les permitan conseguir una noticia para la primera plana. Luego actor de obras maestras como Primavera tardía (1949) e Historias de Tokio (1953), también bajo la dirección de Ozu y de Sueños (1990) de Akira Kurosawa, un joven Chishû Ryû aparece aquí como uno de los tres cronistas.
En La mujer de Tokio, Ozu también sorprende con un homenaje a Ernst Lubtisch por medio de la inclusión del fragmento “The Clerk” del largometraje If I Had a Million (1932).Más información -
87 1997 | Estados UnidosReino Unido
Tomorrow Never Dies
Roger Spottiswoode
IMDB: 6,5/10 | Letterboxd: 2,9/5
Elliot Carver, magnate de los medios, necesita conseguir los derechos de radiodifusión en China para completar su imperio global. Su plan consiste en provocar una guerra entre Gran Bretaña y China... y James Bond deberá impedirlo.
Pocos conceptos envejecieron tan mal como el villano de la decimoctava entrega de la saga de James Bond. El magnate de los Elliot Carver (Jonathan Pryce, en una obvia referencia a Rupert Murdoch) acaba de presentar su cadena global de noticias pero en paralelo desarrolla un plan maquiavélico para desatar una Tercera Guerra Mundial y desestabilizar China, el único mercado al que no logró ingresar.
Visto desde el presente, el concepto de creación de (costosos) contenidos televisivos para ser transmitidos vía satélite como un negocio eternamente rentable no puede sino ser risible. “¡Quiero una completa cobertura por parte de mis diarios, quiero artículos en revistas, quiero libros, películas, televisión, radio, quiero estar al aire las 24 horas, este es nuestro momento!”, anuncia Carver, que busca el monopolio mundial de la producción de noticias. Cada línea de diálogo sobre los medios tiene las marcas del trazo grueso y la caricatura. “No hay mejor noticia que una mala noticia” o “Llamen al presidente. Díganle que si no firma el proyecto de ley que reduce las tarifas del cable, difundiremos su video con la porrista en el motel de Chicago” son algunos ejemplos.
Las exposiciones infinitas sobre el rol de la prensa alcanzan incluso sus enfrentamientos armados con James Bond (Pierce Brosnan), donde se toma el tiempo para informar sus planes de dominio global: “Los grandes hombres siempre manipularon a los medios para salvar al mundo. Miren sino a William Randolph Hearst, que le dijo a sus fotógrafos, ‘Ustedes denme las imágenes, yo les daré la guerra’. Simplemente lo llevo un paso más allá”.
La idea de un poderoso magnate de medios que se involucra en el día a día de unos contenidos que produce las 24 horas (y que observa al mundo casi antropológicamente) sería retomada un año más tarde en The Truman Show (1998).Más información -
1945 | Estados Unidos
Tonight and Every Night
Victor Saville
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 3,1/5
Un fotógrafo de la revista Life llega a Londres para hacer un reportaje sobre una compañía de teatro local que no faltó a su cita durante la Segunda Guerra Mundial. Los flashbacks también revelan la historia de amor entre bastidores entre la estrella Rosalind Bruce y un aviador británico.
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1941 | Estados Unidos
Tonto Basin Outlaws
S. Roy Luby
IMDB: 6,6/10 | Letterboxd: N/A/5
Un hombre llega a un pueblo en busca de unos cuatreros y se hace pasar por alguien que busca empleo. Una reportera del Denver Daily también llega al lugar en busca de una historia.
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1960 | Reino Unido
Too Hot to Handle
Terence Young
IMDB: 5,9/10 | Letterboxd: 3,0/5
Una reportera francesa que trabaja en un reportaje sobre los locales secretos de striptease que se encuentran en el barrio londinense del Soho se ve envuelta en la vida del dueño y la estrella de un famoso club.
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1938 | Estados Unidos
Too Hot to Handle
Jack Conway
IMDB: 6,6/10 | Letterboxd: 3,1/5
Un inescrupuloso periodista de noticiarios cubre la segunda guerra sino-japonesa, donde conoce a una mujer piloto que desconfía de sus métodos.
Chris Hunter (Clark Gable) trabaja para la empresa de noticiarios Union Newsreel, aunque decir que “trabaja” es, tal vez, un abuso del lenguaje. Estacionado en Shanghai, se la pasa jugando a las cartas con los locales y ya de entrada nos enteramos de que es un personaje, cuanto menos, deshonesto. Para muestra un botón: el último rollo que envió a las oficinas en Nueva York no es el footage de la segunda guerra sino-japonesa que le pidieron sino una serie de bailes exóticos, para gran desagrado de su jefe Arthur “Gabby” MacArthur (Walter Connolly y su clásica voz aflautada cuando está enojado). Más adelante, Hunter pone en riesgo su vida y la de sus compañeros al hacerse de un cañón y disparar en dirección a unos aviones militares en un intento por generar una reacción y obtener así algún material jugoso. En otra ocasión, se lo ve armando tomas falsas de bombardeos aéreos usando un avión de juguete, lo que enfurece al reportero del newsreel rival Bill Dennis (Walter Pidgeon). Sintiéndose en desventaja, Dennis decide montar un truco parecido: le pide a su novia Alma, una mujer piloto, que aterrice en un sitio cercano para poder filmarla y ofrecer el footage como el envío urgente de unas vacunas. Esa misma noche, Hunter llega en auto a la escena para capturar el momento, pero en su carrera contra el avión el coche termina chocando con la aeronave, la cual estalla en llamas. Hunter llega justo a tiempo a rescatar a Alma y ambos se enamoran, generando aún más rencor en Dennis. De paso, envía este material montado y graba un aviso para su jefe dando a entender que pueden manipular a las audiencias y hacer conocida a Alma, lo que más tarde (cuando esto se descubra) terminará complicando su relación con ella y dañando la reputación de ambos.
En el último tercio de metraje, Hunter recurre a un nuevo engaño para ayudar a Alma a volar a Sudamérica y encontrar a su hermano, secuestrado por una tribu indígena del Amazonas. Allí se encontrará nuevamente con su rival Dennis y deberá luchar con él por la primicia del rescate. Como curiosidad, el intento por rescatar al hermano de su amada incluirá una proyección en la selva (con footage real de trenes, incendios y cataratas) y a Hunter y su camarógrafo amigo disfrazados de witch doctors.
El rescate tiene éxito y Hunter logra vender su exclusiva. Anna se entera de la hazaña y acude a reconciliarse con nuestro protagonista, que está arriesgando su vida filmando un tiroteo. Mientras los tiros continúan, los amantes se encuentran y se abrazan. Hunter nota que Anna tiene una pequeña herida en una mano. “No te muevas”, le dice, mientras le pasa algo de la sangre a la cara, para mayor impacto. Anna le sigue el juego y ambos preparan su última noticia exagerada. The End.
Too Hot to Handle contiene mucho material de interés vinculado al ejercicio de la profesión, en especial en lo que hace al uso de tecnologías. Mediante un eficaz montaje, la secuencia de apertura ilustra la venta de diarios en la calle mientras la cámara apunta hacia una ventana en uno de los pisos superiores de un edificio y nos lleva a la empresa de noticieros periodísticos, donde los teléfonos suenan, frenéticos, y los jefes les preguntan a sus corresponsales si ya tienen el material que prometieron. El plano de unos aviones nos transporta hacia la otra punta del mundo, donde se llevan y se traen los newsreels que luego se proyectarán en cines de todo el país. La tecnología central es, desde ya, la videocámara (film reel), que les permitirá a los protagonistas capturar una escena dramática en alta mar. Justo después de la hazaña Hunter y Anna regresan al estudio y registran los voiceovers, acaso la primera (¿y única?) película mainstream en la que se muestra cómo se graba la narración de un noticiero documental.
Se trata de la cuarta y última película protagonizada por la dupla compuesta por Clark Gable y Myrna Loy. La película la iba a interpretar Marion Davies, amante de larga data de William Randolph Hearst, pero Hearst le impidió protagonizar una película sobre fake news y periodistas inescrupulosos.
Len Hammond, el autor del texto en el que se basa el guión, trabajó junto a otro de los guionistas (Laurence Stallings) para la empresa de newsreels Movietone News. Luego produciría otra película sobre periodismo: Confirm or Deny (1941).Más información -
1937 | Estados Unidos
Too Many Wives
Ben Holmes
IMDB: 5,4/10 | Letterboxd: 3,1/5
Betty Jackson, una mujer de la alta sociedad, se enamora de Barry Trent, un licenciado en periodismo que no logra conseguir un trabajo en el rubro y que se ve obligado a pasear perros para ganarse la vida.
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1935 | Estados Unidos
Too Tough to Kill
D. Ross Lederman
IMDB: 6,3/10 | Letterboxd: N/A/5
Una periodista de Los Angeles (Sally O'Neil) se enamora de un ingeniero que investiga los retrasos de una construcción.
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2014 | Estados Unidos
Top Five
Chris Rock
IMDB: 6,4/10 | Letterboxd: 3,3/5
Un comediante reflexiona sobre las consecuencias del éxito y la fama a lo largo de una serie de entrevistas con una reportera.
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1988 | Italia
Top Line
Nello Rossati
IMDB: 4,6/10 | Letterboxd: 3,0/5
El periodista Ted Angelo (Franco Nero), un escritor venido a menos que pasa sus días bebiendo en Colombia, descubre un OVNI en el interior de una cueva.
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1957 | Estados Unidos
Top Secret Affair
H.C. Potter
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 3,2/5
La editora Dottie Peale (Susan Hayward), de la revista Newsworld está enfadada porque el candidato que ella defendió como jefe de la Comisión Internacional Conjunta de la Energía Atómica ha sido rechazado. Ahora va a por el general que ha sustituido a su candidato.
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1969 | Estados Unidos
Topaz
Alfred Hitchcock
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 2,9/5
Mientras se encuentran de "viaje turístico" en Copenhague, Boris Kusenov, su esposa e hija, deciden buscar ayuda de la embajada estadounidense para exiliarse en ese país. Sabido que Kusenov es un alto oficial ruso, los servicios de inteligencia le cobrarán el favor, haciéndole confesar todo lo que sabe acerca de unos supuestos misiles.
Basada en el best seller de Leon Uris, es una de las películas más políticas de Alfred Hitchcock y una de las más flojas de la filmografía del maestro britànico. Con la Guerra Fría como telón de fondo, aquí se narra la historia de Andrè Devereaux (Frederick Stafford), un agente de inteligencia francesa que debe investigar la entrega de misiles soviéticos a Cuba. También debe ir tras los pasos de un compatriota que está infiltrado en el Gobierno de De Gaulle y la OTAN y responde a la URSS.
De manera lateral, aquí el periodismo tiene una doble presencia, que se configura de manera espejada. Por un lado, Devereaux utiliza a su cuñado, el periodista e ilustrador François Picard (Michel Subor), primero para reconocer a un alto funcionario del gobierno cubano; y luego le pide que entreviste a uno de los delegados del gobierno francès ante la OTAN, Henri Jarre (Philippe Noiret), para desnudar la cèlula de topos franceses que responden a los designios soviéticos. Por otro lado, el protagonista también se contacta en Nueva York con uno de sus colaboradores Philippe Dubois (Roscoe Lee Browne), quien se hace pasar por periodista y realiza una supuesta nota para la revista Ebony con el objetivo de infiltrarse en la embajada de Cuba. Aprovechando la egolatría del embajador cubano ante la ONU, Enrique Parra (John Vermon), Dubois consigue sacar unas fotos del texto del acuerdo secreto con la URSS. Ese doble juego entre cronistas que trabajan como espìas y verdaderos agentes que actúan como falsos reporteros revela el rol clave del periodismo como llave de acceso a lugares que parecen inaccesibles.
Con finales alternativos en sus distintas versiones, la película fue un fracaso en las boleterías y en las reseñas críticas. Desencantado con esta obra, Hitchcock sintió la necesidad de volver a filmar para tomarse revancha consigo mismo. Así, en la década de 1970, llegaron las más logradas Frenzy (1972) y Family Plot (1976).
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1939 | Estados Unidos
Torchy Blane in Chinatown
William Beaudine
IMDB: 6,3/10 | Letterboxd: 3,0/5
Torchy Blane y su novio policía son confundidos con una banda de asesinos y deben escapar de un grupo de extorsionadores.
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1938 | Estados Unidos
Torchy Blane in Panama
William Clemens
IMDB: 5,9/10 | Letterboxd: 2,9/5
Torchy Blane, Steve McBride y Gahagan siguen la pista de un ladrón de bancos a bordo de un transatlántico que viaja de Nueva York a Los Ángeles a través del Canal de Panamá.
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1939 | Estados Unidos
Torchy Blane.. Playing with Dynamite
Noel M. Smith
IMDB: 6,2/10 | Letterboxd: 3,1/5
Torchy Blane usa la información provista por la novia de un gángster y viaja a San Francisco para atrapar al criminal.
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1938 | Estados Unidos
Torchy Gets Her Man
William Beaudine
IMDB: 6,7/10 | Letterboxd: 3,1/5
Un notorio falsificador se hace pasar por agente del Servicio Secreto ante Steve McBride y éste lo termina ayudando involuntariamente a estafar decenas de miles de dólares al hipódromo.
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1939 | Estados Unidos
Torchy Runs for Mayor
Ray McCarey
IMDB: 6,4/10 | Letterboxd: 3,1/5
Torchy Blane se enfrenta a un alcalde corrupto y a un jefe del crimen. Cuando el candidato reformista es asesinado, ella toma su relevo.
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1983 | Italia
Tornado
Antonio Margheriti
IMDB: 5,3/10 | Letterboxd: 3,0/5
Durante la guerra de Vietnam, el reportero Freeman (Luciano Pigozzi) intenta desenmascarar la locura del oficial al mando.
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1997 | Estados Unidos
Touch
Paul Schrader
IMDB: 5,6/10 | Letterboxd: 2,7/5
Al descubrir su capacidad de hacer milagros, Juvenal (Skeet Ulrich) se convierte en una sensación mediática, pero ahora es vulnerable a las personas que quieren explotarlo.
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1992 | ItaliaEstados UnidosFranciaAlemaniaReino Unido
Touch and Die
Piernico Solinas
IMDB: 5,2/10 | Letterboxd: N/A/5
Frank Magenta (Martin Sheen), un periodista estadounidense en Roma, comienza a investigar la aparición de varios cadáveres encontrados en Europa con las manos cortadas. Pronto descubre tramas de robo de plutonio y otros oscuros planes políticos.
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1949 | Estados Unidos
Tough Assignment
William Beaudine
IMDB: 5,6/10 | Letterboxd: N/A/5
Para investigar una operación moderna de robo de ganado, un periodista y su novia se infiltran en la banda criminal.
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2022 | Francia
Tout fout le camp
Sébastien Betbeder
IMDB: 5,8/10 | Letterboxd: N/A/5
Thomas (Thomas Scimeca), un periodista frustrado que trabaja para un periódico local del norte de Francia, recibe el encargo de escribir un retrato de Usé, músico alternativo y reciente candidato a la alcaldía. Tras la entrevista, ambos se encuentran con el cuerpo inanimado de un hombre tirado en un callejón.
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1969 | Francia
Tout peut arriver
Philippe Labro
IMDB: 5,8/10 | Letterboxd: N/A/5
De regreso en Francia tras unos años en los Estados Unidos, un periodista va en busca de su esposa.
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85 1972 | FranciaItalia
Tout va bien
Jean-Luc Godard Jean-Pierre Gorin
IMDB: 6,6/10 | Letterboxd: 3,5/5
Una huelga en una fábrica de salchichas francesa contribuye al distanciamiento de un cineasta casado y su esposa reportera.
Luego de su periodo de cinematografía militante con el Grupo Dziga-Vertov, Godard decide un leve viraje y, sin dejar de hacer films políticos, busca construir estructuras ficcionales que ejemplifican las teorías maoístas. Y la primera obra de ese proceso es Tout va bien, en la que reúne a dos grandes figuras del cine internacional: Yves Montand y Jane Fonda.
Con las técnicas de distanciamiento de Bertolt Brecht como marco, el director reflexiona sobre el cine, los medios de comunicación, los métodos de producción, la política, la revolución, el sindicalismo, los métodos de protesta, la sociedad de consumo, las relaciones de pareja, el rol de los intelectuales, los legados del reciente Mayo francés… Todo se pone en tensión, se cuestiona, se deconstruye. Desde el inicio, deja claro que para hacer una película hace falta dinero; acto seguido, registra la sucesión de cheques que se emiten para producir esta película.
Jacques (Montand) es un cineasta de la Nouvelle Vague -lo más cercano a un alter ego en la obra de Godard- que se volcó al cine publicitario; su pareja, Suzanne Dewirt (Fonda), es una corresponsal de una radio norteamericana en París. Ella decide ir a cubrir una huelga en una fábrica de embutidos; él la acompaña. Allí se encuentran con que los obreros han decidido tomar la planta y tienen secuestrado al director en su despacho.
La periodista interpretada por Fonda permite exponer los distintos puntos de vista: de los obreros gauchistas que lideran la toma; de obreras que hablan acerca de cómo conjugan la lucha gremial con su vida familiar; de los sindicalistas burocráticos que se oponen a ese tipo de metodologías; del patrón de la fábrica.
En un registro por momentos documental, los protagonistas también reflexionan ante la cámara. Jacques/Montand reconoce que formó parte de la Nouvelle Vague, pero que el Mayo del 68 le significó un “puñetazo en la cara”, que se hartó de su papel de intelectual progresista y que le pareció más honesto dedicarse a realizar cortos publicitarios, porque tenía que comer. Quiere hacer un filme político sobre Francia; “pero no es fácil”.
Suzanne/Fonda hace tres años que trabaja como corresponsal de la ABS en París. Con el Mayo del 68, pasó de hacer notas culturales a dedicarse al periodismo político y se transformó en la “especialista en gauchismo”. Sin embargo, con una Francia que parece querer dejar atrás los aires revolucionarios, ahora lucha de forma cotidiana para que la dejen publicar sus notas sobre las luchas obreras. La emisora tiene un estilo homogéneo, parece que todas las notas las escribe o las dice una sola persona, se plantea. “Y ese estilo no me sirve, pero no encuentro otro”, afirma. Le rechazan el reportaje sobre la fábrica de embutidos y no puede grabar lo que le piden, porque le parecen literalmente una mierda. “¡Soy una corresponsal que no corresponde a nada!”, cuestiona y se cuestiona.
¿Qué han aprendido los personajes luego de esta película? Una voz en off lo contesta: “Diremos simplemente que él y ella han empezado a pensar en sí mismos como parte de la historia. Que cada uno pueda ser su propio historiador. Yo, Francia, 1972”.
Los barridos horizontales mostrando las distintas oficinas de la fábrica de embutidos y desnudando los mecanismos de representación cinematográfica son unos de los grandes legados que dejó Godard en este película y que luego serían utilizados in extenso por Wes Anderson.Más información
IMDB: 7,1/10 | Letterboxd: 3,5/5
